文學

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    這一套文集的出版,實際上在熙熙攘攘的當下文學界無疑是砰然一聲打開了一扉文學的窗戶,給各地關懷世界華文文學的作家、學者引上一個視線的移動新點,特別是當文學研究的熱點已經超聚焦於若干反覆被選擇的項目上,藉着與明報的出版合作,向外界介紹新華本土作家的作品應該是時候了。 摘錄「建構本土文學的主體意識」 原甸 本書共分兩輯。「抒情詩」是作者感情的真摯抒發,「敘事詩」則以詩歌的形式講述了一個個曲折的故事。本書所選的詩歌,可說是詩歌「音韻美、形式美」的很好表現,每一首詩都層次分明,讀來抑揚頓挫,琅琅上口。 作者簡介: 長謠,原名劉可傳,高中畢業後在小學執教至今。父親劉思是新、馬前輩詩人,在父親的影響下,作者13歲開始寫詩。作品多發表於當時的《星洲日報》和《南洋商報》副刊。
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    這一套文集的出版,實際上在熙熙攘攘的當下文學界無疑是砰然一聲打開了一扉文學的窗戶,給各地關懷世界華文文學的作家、學者引上一個視線的移動新點,特別是當文學研究的熱點已經超聚焦於若干反覆被選擇的項目上,藉着與明報的出版合作,向外界介紹新華本土作家的作品應該是時候了。 摘錄「建構本土文學的主體意識」 原甸 近二十年來,新加坡本土相聲的創作質量有了可喜的提高,新的本土性更強的作品源源不斷,在新加坡相聲界具有承前啟後作用的老藝術家陳伯漢先生可謂功不可沒。本書中的作品以相聲為主,語言精煉活潑,結構完整嚴謹,自然而然流露出一股特有的「新加坡味兒」,讀後讓人或捧腹大笑、拍案叫絕,或會心微笑,回味無窮,是不可多得的相聲佳品。 作者簡介: 陳伯漢,歷任有綫商業電台麗的呼聲的節目主持、華語節目部主管。1984年受聘於《聯合早報》當新聞編輯。他演而優則編導,1957年起不斷撰寫相聲;被評為「新加坡相聲界承前啟後的名家」。
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    這一套文集的出版,實際上在熙熙攘攘的當下文學界無疑是砰然一聲打開了一扉文學的窗戶,給各地關懷世界華文文學的作家、學者引上一個視線的移動新點,特別是當文學研究的熱點已經超聚焦於若干反覆被選擇的項目上,藉着與明報的出版合作,向外界介紹新華本土作家的作品應該是時候了。 摘錄「建構本土文學的主體意識」 原甸 本書共收錄九篇小說。作者通過平實的文字、嚴謹的故事結構,深刻地反映了華文教育在新加坡社會的逐漸式微,描寫了華人生活方式、思想觀念、文化傳統在時代中的巨大改變,反映了中華文化與殖民文化夾縫中華人的掙扎與徬徨。 作者簡介: 張曦娜,媒體工作者。曾任新加坡人民協會《民眾報》記者及編輯,現職新加坡《聯合早報》副刊記者。2000年獲頒「東南亞文學獎」。
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    無聊才寫詩

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    內容簡介: 於作者而言,「無聊」也可以是一個境界,教人清空心靈,梳理千思萬念,甚而化作詩篇。 這本結集,收錄了作者於人生之中四個不同的無聊境界所寫過的詩,包括了「為賦新詩強說愁」的「我的混沌日子」、「愛過方知情重」的「我的所愛所依」、「俯首甘為孺子牛」的「我的好為人師」,以及「採菊東籬下,悠然見南山」的「我的歸隱田園」。 《無聊才寫詩》書內的這四部曲,恰巧記錄了作者由少不更事一路走來的心路歷程,見證了作者的種種執念、癡想、無聊。 作者簡介: 平凡的人,一把年紀,仍懷抱少年不識愁滋味的心,愛獨上西樓,看落霞與孤鶩齊飛,傷春悲秋。 石板一塊,生性剛愎,自覺不會為五斗米而折腰,但卻以潤物細無聲為志業,好誤人子弟,歷三十七載。 布衣寒士,略懂文墨,不識時務,不通世故人情,喜自怨自艾,常有冠蓋滿京華、斯人獨憔悴之嘆。 凡石士 百無一用,才疏學淺,桀驁不馴,以自命灑脫為嗜趣,斗室內顧影自憐,坐井觀天,間或月旦時事,撫今追昔,指點江山,極盡無聊之能事。
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    狂語莫言

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    本書的十一個作者,劉再復、王安憶、王德威、郟宗培、駱以軍、張大春、江迅、邱立本、馬家輝、舒非、葛亮,他們本身既是知名作家或編輯,也是莫言在文化圈內的好朋友。他們撰文描寫自己和莫言相處的時光,或深度記錄自己對莫言作品的閱讀心得。通過他們的介紹,不僅讓讀者領略到莫言作品的獨特風格和文化意義,也讓讀者了解到一些莫言作品創作背後的故事。 對大多數讀者而言,了解莫言的渠道無非是閱讀其文字。不過,在那些充滿魔幻色彩的瘋狂文字背後,是作家們眼中那個低調卻不失豪邁、擁有童稚之心又幽默風趣的莫言。他在童年放牛時,從牛眼睛裏發現自己的文學創作;他在日本泡溫泉,興致盎然;他在新加坡的商場裏,遇見童年鬼魅經驗中的「女鬼」……本書還特地收錄莫言在二〇〇七年香港書展上的演講,與讀者分享莫言自己的文學經驗。 所有的一切,讓讀者看到、感受到一個看似沉默,卻是瘋狂的、有溫度的莫言,在諾貝爾獎光環的籠罩下,莫言的作家朋友們所講述的莫言,一定最真實,最獨一無二的。
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    琉璃瓦

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    全書如下:
    1. 詩作 56篇
    2. 散文 8篇
    詩節錄: 〈琉璃瓦〉 你來 落下泥巴的足印 你走 消失了愛的背影 脫下 沾滿川流不息的雨衣 穿上 沙發上印燙了的襯衫 窗外 藍天從沒離開 心內 大雨早已滂沱 你送的那隻表停了 為了給我一個永遠 散文節錄: 〈遇見電車上的清風〉 在一個午後陽光的周末,在中環徳輔道中電車站,我遇見一對已近暮年的老夫妻,當電車靠站時,公公左手挽着婆婆的右手,蹣跚走近車尾,然後公公站在婆婆身後,手腳並用地扶着婆婆上車。上了車,他倆彼此攙扶着,用上比旁人一倍的光景才安坐下來。 沿途一路每個停站,公公都跟婆婆訴說電車外的世情,訴說着每條街道的今昔,回味着街角小巷的浮生,沿途彼此總是笑臉相迎。我想,婆婆用上大半生的恬靜,傾聽了公公一輩子的心情。我相信,他倆曾經一起細味了人生百味;我期許,他倆必然能一起共渡生活起伏、悲喜、甘苦……也走過「一步難、一步易」的滄桑歲月。 作者簡介: 原名羅競芬,筆名鳶子、秋秋。 詩私語:詩是心中的庭園那陣守望的清風……
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    祝你陰天快樂

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    內容簡介: 日子總是充滿陰晴圓缺,無論今天是晴天、陰天或雨天,醒來之後,生活還是要繼續前進。 遇到陰天時,還可不可以繼續保持快樂? 關於長大、關於離別、關於擁有和失去,都是你我必須面對的問題。 感情的美好在於有人可以分享,孤單時有人可以擁抱和陪伴。但在戀人離開以後,再傷心再痛苦,日子還是要繼續,睡醒也要對自己微笑。在這本書中,貓特卡用詩化語言教你如何在陰天中醒來,並且勇敢微笑和放下。 作者簡介: 貓特卡,天秤座。 澳門大學中國語言文學系畢業。 世界無聊人口協會會長。 由學會寫字時便一直說着故事。
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    莫言短篇作品集

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    2012年諾貝爾文學獎得主莫言作品! 八十年代中期,莫言的小說出現,對習慣了閱讀公式化作品的中國讀者來說,是一種挑戰,他的創作以大膽不羈著稱。 莫言的作品,語言運用奇特,意象紛呈,叙事角度多變,他對許多人們習以為常的觀念、標準的質疑和顛覆,既使他的小說為讀者提供了全新的閱讀經驗,也讓他自出道以來,一直在文壇上佔着重要之位。 本書收錄了莫言的成名作《透明的紅蘿蔔》、《枯河》、《人與獸》和《拇指銬》等八篇作品。在這些作品中,讀者不難看出,莫言的小說,多致力於探尋對人、對生命及對世界的認知。 收錄作品包括: 《透明的紅蘿蔔》、《白狗鞦韆架》、《屠戶的女兒》、《靈藥》、《枯河》、《糧食》、《人與獸》和《拇指銬》 莫言(1955年2月17日-)原名管謨業,生於中國山東省高密市,中國大陸作家,中國共產黨黨員,中國作家協會副主席,香港公開大學榮譽文學博士,青島科技大學客座教授,汕頭大學兼職教授。 1985年起,莫言受到魔幻現實主義影響,創作出了一批帶有先鋒色彩的獨特作品,以大膽新奇的寫作風格著稱。2011年8月,莫言創作的長篇小說《蛙》獲得第8屆茅盾文學獎。2012年10月11日,莫言因為其「用魔幻現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體」而獲得諾貝爾文學獎,為首位獲得該獎的中國籍作家。 莫言已發表80多篇短篇小說、30部中篇小說,11部長篇小說,5部散文集、1套三卷本散文全集.此外還創作過9部影視文學劇本及兩部話劇作品。從1988年起,莫言的作品被廣泛地翻譯成英語、法語、西班牙語、德語、瑞典語、俄語、日語等多種語言。 改編成電影的作品 中篇小說《紅高粱家族》(1987年《紅高粱》,導演張藝謀,獲得1988年柏林國際電影節金熊獎) 中篇小說《師傅愈來愈幽默》(2002年《幸福時光》,導演張藝謀) 短篇小說《白狗鞦韆架》(2003年《暖》,導演霍建起,獲得第十六屆東京國際電影節最佳影片金麒麟獎)
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    《風雲側記》是本難得的書。難得在袁鷹把那太光潔、太端正、太規範,像一張被精心修整裝飾過的面孔恢復了血色,返還了原貌。你想知道批判電影《武訓傳》的真相嗎?你想知道黨報是如何刊出領袖詩句的嗎?你想知道趙丹臨終遺言的前前後後嗎?那就請聽他娓娓道來。冷靜的態度和直感的熱情,自然地相互融合。由於廣泛而豐富的編輯經驗與內心始終堅守的正直善良,袁鷹先生才得以在複雜條件下擁有可靠的判斷能力。而這種可靠的判斷力,又使他具有面對真相的力量和捍衛真理的氣魄。這是他的特點,也是《風雲側記》的品格! 章詒和 (作家) 二〇〇七年五月二十日 作者簡介: 袁鷹,本名田鍾洛,1924年10月生於江蘇淮安。在杭州和上海讀完小學,中學,大學。1945年參加中國共產黨。同年底開始報紙生涯。先後在1949年前的《世界晨報》、《聯合晚報》和1949年後的《解放日報》任記者、新聞編輯和副刊編輯。1953年起調《人民日報》文藝部任編輯、副主任、副刊主編、主任,直到1986年底退休。