小說

愛情當然越長越好，但是愛情小說，卻不一定。有時候，短有短的燦爛，短有短的精彩，短有短的意在言外，短有短的意味深長。 愛情求的不過是燦爛。有什麼燦爛得過短暫的煙花？即使完結了，還是留在我們眼皮底下，在我們心裡細細回味。 近年銳意求變，厭倦了年輕時候的炫目與求新求奇，於是就少了寫這些起家的小小說。這兩年寫的大部分是動輒十萬八萬字以上的長篇小說，除了雜誌約稿，已經很少主動寫這種極短篇了，在我的標準裡，不經不覺，短篇小說已經是五六千字以上的作品。感謝老讀者與新朋友的迴響，不乏溫故知新意味地，這些極短篇讓我重拾了最初上路的心情。不必言志，無需鋪排盤算，就只需把生活裡每一個一閃而過的意念捕捉，肆意盡情用長篇小說未必適合的實驗性方式切入，兌換成為短短的文章，即可。 那種感覺，亂像那些習慣拍攝長片的導演忽然回頭拍最初起家的短片，不乏重新出發的意味，更有修正軌跡，重尋自我的況味。 所以，我寫得很快樂，儘管一切後知後覺。 作者簡介： 王貽興，中文文學雙年獎最年輕得主。還是喜歡當作家多於藝人。相信愛情，但不相信婚姻。念舊。努力學習專一。任性。天真。沒有別人所想那麼好，但又沒有自己所想那麼壞。仍然期待perfect match的出現。

說起來，推出《節日的憂鬱》這本主題性甚強的短篇小說集是個意外。 說起來，這本作品集，可以說是短篇小說集，卻也可以說不是。 它是以一種群像式的形式創作，相互關連，互有牽引，每篇角色裡的主角同時也許是另一篇的配角，而上一篇的配角，同時也是下一篇的主角，這一篇跟主角擦肩而過的路人，可能又是最初某篇故事的要角…… 我一直偏愛這種形式，幾乎到了暗裡著迷的地步。但凡是用這種方式創作的漫畫與劇集，我都特別加分，只因它不好寫，很考功夫，像考織布，織完一層又得翻開來重新織一次，反覆相疊，最後才能交疊出你想呈現的那幅圖景。我不喜歡針黹縫紉，然而若是以文字替代針線，我又會有這種耐性。 除了寫作，我們人與人之間的關係，說穿了，也是一張網。 我一直相信，我們的人生，遇到的每一個人，即使是跟我們沒有交集，沒有對話的某個路人，其實也不是什麼跑龍套，他們也是他們故事裡的要角，不過是我們沒有機會讀到他們的故事而已。 所以我喜歡用這種形式說故事，用上這種每個人都是主角，每個人同時又是配角 / 奸角 / 要角 / 醜角 / 龍套的方式，寫出生命與關係的複雜虛妄。 所有我喜歡的元素，譬如說預言、平等、因果、牽絆、宿命、愛恨、抉擇以及陰暗面……都包攬進去了。所以最後變來變去，還是以大家都熟悉的聖誕節、母親節再加上看來幾乎沒什麼發揮空間的中秋節、端午節加以編寫好了，因為挑戰性較大，要是寫好了，滿足感也是無可比擬的。 不同的節日就該有不同的紀念與慶祝方式，正如不同的季節我們該吃不同的食物，不同年紀做不同年紀應做的事，只是，在這個連四季與是非黑白都逐漸模糊的城巿存活，一切似乎都已經不再清晰分明了。 如是我寫，在虛幻如夢的節日裡重尋節日曾經有過的熱鬧與溫度。 對我來說，節日的故事，就是人的故事。 - 王貽興 短篇節日包括： 聖誕節 成人節 春 節 情人節 天燈節 母親節 端午節 中秋節 感恩節 十四號的節日約定 作者簡介： 王貽興，中文文學雙年獎最年輕得主。還是喜歡當作家多於藝人。相信愛情，但不相信婚姻。念舊。努力學習專一。任性。天真。沒有別人所想那麼好，但又沒有自己所想那麼壞。仍然期待perfect match的出現。